但也正是因为这片混乱与崩坏，人们才有机会真正地思考应该去坚持什么。

正如守夜人军团，由一群犯了死罪的人组成，为了逃避死刑，自愿来到长城守卫。

他们是从一开就不是自愿聚集的一团散沙，却有著整个七国最坚定的信仰，哪怕朝不保夕，哪怕处处被人掣肘，却依然能甘愿为了守护人类在长城上终日忍受著朔风冰雪。

长夜將至，我从今开始守望，至死方休。我將不娶妻、不封地、不生子。

我將不戴宝冠，不爭荣宠。我將尽忠职守，生死於斯。我是黑暗中的利剑，

长城上的守卫。我是抵御寒冷的烈焰，破晓时分的光线，唤醒眠者的號角，

守护王国的坚盾。我將生命与荣耀献给守夜人，今夜如此，夜夜皆然。

如果非要给《权力的游戏》找一群主角的话，在我心中他们当之无愧

《权力的游戏》为什么好看：怀抱左翼理想的龙妈与马基雅维利主义者小恶魔

作者 = 吴冠军

来源 =《上海大学学报》

“三眼乌鸦” 的幻像

关于恐怖片，斯洛文尼亚文艺理论家齐泽克（Slavoj ?i?ek，1949—）曾提出一个鉴赏观点： 一部恐怖片的好坏，就是看当我们把恐怖要素移除之后，它到底是讲一个什么故事。绝大部分恐怖片之糟糕不在于其低成本的制作，而恰恰在于一旦拿掉那些刻意营造的恐怖环节，整个电影就苍白无力到连一个连贯性的叙事都支撑不起来。在制作成本上，奇幻片普遍要高出恐怖片一大截，但是齐泽克这个论点完全可以平移到前者上： 当我们把那些用高成本制作出来的奇幻元素拿掉之后，该片还剩下什么？

美国 HBO 有线电视网推出的剧集《权力的游戏》，无疑是影视界近些年来最受瞩目、制作最精良、人气最高的奇幻巨作（没有之一) ，其得到的奖项数远超过同时期大屏幕上的《霍比特人》系列以及各种超级英雄系列。《权力的游戏》改编自美国小说家乔治 · 马丁 (George R.R. Martin，1948—) 的奇幻文学作品《冰与火之歌》系列，从 2011 年 4 月起热播至今，已经连续推出六季 (在这过程中投资规模不断加大) 。其不仅在美国本土和整个英语世界引起热烈反响，在大洋的这一边同样拥有了数量极为庞大的粉丝群体，原著的中译本亦长年盘踞在各大热销书榜上。

《权力的游戏》被归类为 “奇幻剧情” ，讲的是一个虚幻世界里的故事，那里充斥着诸如“异鬼”、“血魔法”、“绿先知”、“易形 / 狼灵”、“龙” 等奇幻事物。很多影视批评家将《权力的游戏》的成功归功于其奇幻主题，并把该剧视作为始于 2001 年《指环王》三部曲、《哈利 · 波特》系列电影的史诗奇幻剧热潮之最新一浪。而这些奇幻剧之所以获得商业成功，正是因为它们有效地向人们提供了逃离现实生活的一个出口、一剂。然而，《权力的游戏》是否真的只是因为出色地提供了奇幻元素而成为一部现象级巨作？

根据 HBO 的数据，《权力的游戏》观众平均年龄为 41 岁，这个数字成为以青少年为受众对象的奇幻片的一个歧出。《权力的游戏》粉丝包括美国前总统奥巴马、英国前首相卡梅伦、澳大利亚前总理朱莉娅 · 吉拉德（Julia Eileen Gillard）以及荷兰前外交大臣法兰斯 · 蒂莫曼斯（Frans Timmermans）。蒂莫曼斯在 2013 年的一个演讲中，当谈到欧洲政治所面临的挑战时专门引用了《权力的游戏》里的著名台词： “凛冬将至。”这些年，美国媒体亦大量运用《权力的游戏》的语言，来评论奥巴马医改、内战等等国内与国际政治事件。这标识出了《权力的游戏》所展示的那个奇幻世界，同我们当下所处的这个 “现实世界” 具有诸种结构上的同质性。

就像《权力的游戏》剧中那只 “三眼乌鸦” 使剧中人物布兰 · 史塔克不断看到关于的 “幻像”，《权力的游戏》自身亦是一只让我们在“幻像”(奇幻片) 中瞥到的“三眼乌鸦”。如齐泽克所言，必须经过“绕道”、通过“斜视” 才能被触及： 进入奇幻世界，恰恰是更好地进入当下世界。

当我们尽数移除该剧中的各种奇幻元素后，剧中世界之规模，仍然令人叹为观止： 这个完全架空的世界，有其自身的地理、历史乃至各地迥异的文化、语言、气候、风俗、制度、信仰，丰富细腻程度与我们当下现实世界相比亦并未逊色多少，几乎达到了一个 “平行世界” 的文明规模。“冰与火之歌”现已拥有自身的维基百科，其词条数在本文成稿时多达 7163 条 (该站中文维基之词条数亦达 5298 条，每篇严谨程度与维基百科一般无二) 。该架空世界的“真实性” 或者说“超真实性”(hyperreality)，也丝毫不弱于我们生活其内的这个“现实世界”。

文章来源：《电机与控制应用》 网址: http://www.djykzyyzz.cn/zonghexinwen/2022/1212/904.html